COMPONER LA FOTOGRAFA: Dos formas de componer

COMPONER LA FOTOGRAFA

Componer es decidir la distribucin de los elementos dentro de una fotografa. Es decir, componer significa establecer el cmo se organizan las cosas dentro del formato, el espacio que ocupan y la jerarqua de cada elemento. El recorrido que realizarn los ojos del espectador al contemplar la imagen tambin est estrechamente ligado a la composicin. Dos formas de componer En el trabajo fotogrfico existen dos grandes formas de componer la imagen:

a) La que se realiza en el estudio del fotgrafo
b) La que se realiza en exteriores

En la tranquilidad del estudio, el fotgrafo puede organizar los elementos segn sus criterios estticos. Por el contrario, en exteriores debe saber buscar el punto de vista ms adecuado para obtener una composicin interesante.

En la primera opcin, y en la comodidad del estudio, el fotgrafo controla cada uno de los elementos y los organiza mediante criterios estticos o, en muchos casos, por necesidades de publicacin. Esta forma de trabajar se aplica a bodegones, retratos comerciales o publicitarios y, en general, a todas las fotografas realizadas en un estudio.

La segunda posibilidad, la que corresponde al trabajo realizado en exteriores, en las llamadas fotografas instantneas, el fotgrafo suele tener pocas posibilidades de controlar y modificar la situacin de los elementos. En estos casos, la composicin es el resultado de un determinado encuadre. Es decir, primero se encuadra la escena a fotografiar y la composicin es el resultado del encuadre, del punto de vista y la posicin de la cmara. Si la composicin no satisface al fotgrafo, la solucin pasa por modificar la posicin de la cmara o el punto de vista. Esta es la forma de componer la gran mayora de fotografas que se realizan en el mundo.

No existen reglas fijas para determinar cmo debe ser una buena composicin. Sin embargo, se puede establecer que la mejor composicin es aquella que consigue transmitir la informacin, las emociones o las sensaciones que desea expresar el fotgrafo al espectador de la imagen

(CONSEJO: Antes de accionar el disparador de la cmara analice la situacin de los elementos dentro del encuadre. No dude en modificar la posicin de la cmara si la composicin no es de su agrado)

Situar el motivo

La situacin del motivo dentro del encuadre equivale a hablar de la composicin de la fotografa. Existe una tendencia generalizada a situar el motivo principal en el centro del encuadre. Ello se debe, en gran medida, a que las cmaras tienen los sensores o dispositivos de enfoque situados en el centro del visor. El usuario enfoca, ya sea de forma manual o automtica y, a continuacin, toma la fotografa. El resultado suele ser poco interesante y montono, ya que la imagen centrada tiende a la simetra y, por otra parte, situar de forma habitual el motivo en el centro del visor no provoca ninguna sorpresa en el espectador.

Situar el elemento protagonista a un lado de la composicin, crea una cierta sorpresa en el espectador y contribuye a aumentar el inters visual por la imagen.

Enfocar y componer

Todas las cmaras permiten realizar el enfoque y la composicin como operaciones independientes. Cuando la cmara est ajustada para trabajar en enfoque automtico (autofocus), el sistema se acciona mediante el botn de disparo.

Al presionar el botn de disparo, el sistema de enfoque automtico se activa y enfoca aquello que se encuentra en el centro del visor. Si se mantiene el botn presionado, se puede modificar la orientacin de la cmara y mantener as la distancia enfocada. Es decir, se puede enfocar un determinado elemento, desplazarlo del centro del visor a uno de los lados y mantenerlo enfocado. Esta opcin resulta muy til para, por ejemplo, fotografiar personas ante un paisaje y situarlas a un lado del encuadre. Dado que la mayora de capturas con cmaras digitales se realizan en modo autofocus, la forma de trabajar ms recomendable consiste en el bloqueo del enfoque mediante el botn de disparo.

Algunas cmaras permiten seleccionar la zona de enfoque preferente. Ello facilita el enfoque del motivo principal si ste se encuentra en uno de los lados del encuadre. Sin embargo, accionar esta modalidad puede representar una mayor prdida de tiempo que realizar el bloqueo de enfoque descrito anteriormente. Seleccionar la zona de enfoque preferente a uno de los lados del visor slo tiene utilidad cuando se vayan a realizar repetidas tomas en las mismas condiciones.

En el caso de que la cmara est ajustada para enfoque manual, se debe enfocar colocando el motivo principal en el centro del visor y, a continuacin, se puede encuadrar situndolo a uno de los lados sin que sea necesario mantener apretado el botn de disparo, ya que el sistema de enfoque automtico se encuentra desconectado. Esta opcin no est disponible en la mayora de cmaras digitales de gama media o baja.

Consejo

(CONSEJO:En muchas fotografas es recomendable no enfocar en el centro del encuadre. Ajuste el enfoque sobre el motivo principal cuando ste se encuentre a un lado de la composicin y, sin soltar el botn de disparo, corrija la posicin de la cmara)

La regla de los tercios

La regla de los tercios es una excelente frmula para crear la composicin y ayuda a situar los elementos dentro del encuadre. sta consiste en dividir, de forma imaginaria, el visor en tres partes horizontales y tres verticales. Las lneas horizontales sirven de gua para situar los horizontes en las fotografas de paisaje, mientras que las verticales son la referencia para situar los elementos verticales de la composicin.

En una fotografa de paisaje resulta recomendable, por razones estticas, no situar el horizonte en el centro del encuadre. De esta forma se evita la sensacin de que la imagen est dividida en dos partes iguales. Es decir, se evita la simetra en la composicin que, desde un punto de vista esttico, puede resultar poco estimulante.

Cuando se dispone de un cielo interesante, con nubes blancas que destacan sobre el fondo azul, nubarrones que amenazan tormenta, etc., se puede situar el horizonte en el tercio inferior y dar as protagonismo al cielo. Por el contrario, si el cielo carece de inters resulta ms til situar el horizonte en el tercio superior. En este caso se debe centrar el protagonismo en los dos tercios inferiores buscando el inters en el paisaje y los elementos que lo componen.

Al desplazar el horizonte del centro de la imagen se obtiene una composicin asimtrica. Sita el horizonte en el tercio inferior cuando quieras otorgar el protagonismo al cielo, y en el tercio inferior cuando el protagonismo est en el suelo. Evita colocar el horizonte en el centro del encuadre.

Las dos lneas verticales son de gran utilidad para situar, por ejemplo, una persona ante un paisaje. Un ciclista, o un atleta, que se desplaza hacia la derecha se debera situar en el tercio de la izquierda, dejando espacio (aire) delante de l.

En las tomas de retrato tambin se debe aplicar la regla de los tercios. Por ejemplo, en una fotografa vertical, se pueden situar los ojos a la altura del tercio superior del formato. En los retratos en formato horizontal, especialmente si el modelo mira hacia uno de los lados, se debe desplazar la cabeza hacia el lado contrario al de la mirada. Si, por ejemplo, el modelo mira hacia la derecha de la fotografa, se debe situar la cabeza en el lado izquierdo, dejando espacio en la direccin de la mirada. En este caso, tambin se pueden situar los ojos en el tercio superior. Aplicando esta sencilla formula se potencia la direccin de la mirada y la imagen, con respecto a una toma centrada, gana en esttica y dinamismo.

Consejo

(CONSEJOS:Utilice la regla de los tercios en las tomas de paisaje y tambin en los retratos. Evite situar los horizontes de los paisajes y los ojos de los modelos en el centro del encuadre)

La simetra

La simetra se produce cuando existe un elemento central, que divide la imagen en dos partes, y elementos que se repiten a uno y otro lado. Las fotografas simtricas suelen producir sensaciones agradables en los espectadores de las imgenes.

La simetra puede encontrarse en fachadas de casas, que con su estructura de puertas y ventanas puede semejar un rostro humano; en paisajes en los que los campos o los rboles de un bosque faciliten encuadres simtricos; en los reflejos en lagos o ros, en los que las aguas muestran una rplica exacta del paisaje del entorno, y un largo etctera.

Las fotografas simtricas, inicialmente agradables, hacen que muchos aficionados caigan en la repeticin y sus imgenes, por repetitivas, sean montonas y poco sorprendentes. Sin embargo, desde el punto de vista de la composicin, se considera que, en general, las fotografas asimtricas tienen ms fuerza expresiva.

La composicin simtrica transmite sensaciones ligadas a la estabilidad y a la serenidad. En este caso, la toma en contrapicado aporta dinamismo a la imagen.

La asimetra

Una composicin asimtrica suele tener mayor impacto expresivo, provoca sorpresa en el espectador y es ms gil y dinmica que una simtrica.

Las fotografas asimtricas suelen asociarse con el desequilibrio de las imgenes, pero ello no tiene que ser necesariamente as. No debe confundirse el equilibrio de la imagen con la simetra. Si bien es cierto que una imagen simtrica es, por definicin, equilibrada, una fotografa asimtrica tambin puede estar equilibrada. Bastar que los elementos de la imagen se compensen para que el fotgrafo pueda encontrar el equilibrio de la imagen con una composicin asimtrica.

Realizar fotografas asimtricas puede significar, al principio, una mayor dedicacin por parte del fotgrafo en el proceso de encuadre y composicin de la imagen. Encontrar el equilibrio de la imagen mediante la simetra es un proceso rpido, mientras que hacerlo con la asimetra requiere una mayor atencin. Sin embargo, una vez el fotgrafo desarrolla esta habilidad, las composiciones asimtricas tambin se realizan de forma rpida y casi automatizada.

Consejo

(CONSEJO: Intente no abusar de las imgenes simtricas. Procure aprender a equilibrar las fotografas con composiciones asimtricas. Sus fotografas ganaran en dinamismo, agilidad y fuerza expresiva)

La composicin asimtrica no tiene que ser, necesariamente, una imagen desequilibrada. En este caso, el mayor espacio de la parte derecha ayuda a equilibrar la composicin