ESTETICA Y NARRATIVA DE LA FOTOGRAFA - ENCUADRE DE LA FOTOGRAFA

ESTETICA Y NARRATIVA DE LA FOTOGRAFA

ENCUADRE DE LA FOTOGRAFA.

Encuadrar es la accin de seleccionar, a travs del visor, aquello que el fotgrafo desea captar en una fotografa. Encuadrar significa, por tanto, establecer los lmites de la fotografa y decidir qu elementos aparecern en la imagen. Esta decisin tiene una gran importancia, ya que el tema de la fotografa est en funcin de los elementos que se incluyan en el encuadre.

Una de las muchas caractersticas de las cmaras digitales consiste en su capacidad de aplicar el mtodo de 'apuntar y disparar', sin que sea imprescindible un control manual sobre los parmetros de exposicin. Sin embargo, si no se presta atencin a los elementos que aparecen en el visor, que son los que conforman la fotografa, se corre el riesgo de malograr la toma. Una mxima a recordar consiste en que en la fotografa slo deben aparecer los elementos que facilitan la comprensin del tema y, en su caso, aquellos que pueden ayudar a potenciar la intencin del fotgrafo.

El fotgrafo debe dedicar tiempo a analizar todo aquello que ve a travs del visor y ser capaz de seleccionar slo lo estrictamente imprescindible. Por lo general, una fotografa ser ms fcil de comprender para el espectador cuantos menos elementos contenga. En este sentido, la imagen debe incluir slo lo que sintetice la intencin expresiva o comunicativa del fotgrafo.

En estas cuatro fotografas puede apreciarse la importancia del encuadre. Un mismo escenario puede contener diversas fotografas posibles. En el plano general se aprecia la totalidad de la escena; en la segunda se otorga protagonismo al edificio; en la tercera, la fragmentacin potencia el grafismo y las figuras; por ltimo, la cuarta toma permite establecer una clara comparacin entre la grandiosidad del edificio y la minsculas figuras de la parte inferior izquierda.

Cmo encuadrar mejor

La mejor frmula para aprender a encuadrar lo estrictamente necesario es muy simple pero, al principio, requiere un poco de paciencia. Resulta imprescindible dedicar un cierto tiempo a analizar todo lo que aparece en el visor.

Una vez que el fotgrafo ha decidido la posicin, el ngulo de toma y la distancia de trabajo, debe comprobar si todo lo que aparece en el visor resulta necesario en la fotografa. Si algo no favorece a la imagen, se debe cambiar la posicin, intentar modificarlo o, en ltimo caso, esperar a que las condiciones puedan ser ms favorables para la toma.

El entorno del motivo principal, el fondo, los colores, la posicin del sol y la importancia de las sombras, son los aspectos fundamentales que se deben controlar. Un entorno confuso cerca del motivo, fondos demasiado claros o grficamente muy potentes, colores llamativos en el entorno o el sol situado detrs del protagonista, pueden hacer que la toma no cumpla con los requisitos mnimos para ser considerada una buena fotografa.

Concretar el tema Cuando en fotografa se hace referencia al tema, se suelen incluir en este concepto dos grandes posibilidades: el propio contenido de la fotografa y el gnero fotogrfico al que pueda pertenecer (paisaje, retrato, reportaje, etc.). Por ejemplo, una fotografa puede tener como tema el retrato y formar parte de un reportaje. O, quiz, el tema podra ser la contaminacin ambiental y la fotografa, es decir, el gnero, de paisaje. En nuestro caso, cuando hacemos referencia al tema nos estamos refiriendo al contenido de la fotografa, no al gnero a que sta pertenece

Un plano general de un parque dificulta la comprensin de la escena. Resulta casi imposible saber qu quiere transmitir el fotgrafo. En la segunda toma, realizada a corta distancia, el tema queda perfectamente definido

Como ya se ha indicado, el mejor mtodo para definir el tema consiste en incluir pocos elementos en la fotografa. Basta una rpida observacin de las fotografas publicadas en revistas, peridicos y anuncios publicitarios para comprobar que las imgenes constan de muy pocos elementos. En muchos casos la fotografa tiene un slo elemento. A mayor nmero de elementos mayor puede ser la confusin del espectador.

Cuanto ms cerca mejor Uno de los aspectos que suele tener muy en cuenta el fotgrafo experimentado es la distancia a la que se toma la fotografa. El mejor consejo consiste en tomar la fotografa a la menor distancia posible. Por el contrario, el fotgrafo principiante suele tener una cierta tendencia a pensar que cuanto ms lejana sea la toma ms espontnea ser la fotografa.

Las tomas cercanas transmiten sensacin de proximidad y calidez, especialmente en temas humanos. Las fotografas tomadas a corta distancia, al excluir entornos poco adecuados, son mucho ms espectaculares y potencian el protagonismo del motivo.

Acercarse con la cmara Siempre que sea posible, resulta ms recomendable acercarse con la cmara que con el zoom en posicin de teleobjetivo. El acercamiento ptico, mediante el zoom incorporado a la cmara, provoca una compresin de la perspectiva y la imagen transmite una cierta sensacin de distanciamiento. Por el contrario, una toma cercana y realizada con el zoom en posicin de angular, transmite una mayor implicacin en el tema y el espectador lo percibe como algo ms prximo.

Las dos opciones pueden ser vlidas, todo depender de las intenciones del fotgrafo, pero no hay duda que la proximidad sorprende mucho ms al espectador que la lejana.

La primera toma se ha realizado demasiado lejos y desde un punto de vista excesivamente elevado. Por el contrario, en la segunda se ha reducido la distancia de toma, se ha bajado el punto de vista y se ha mejorado la iluminacin.

Destacar el motivo Una excelente forma de reforzar el protagonismo del motivo consiste en enmarcarlo o realzarlo mediante el entorno. Por ejemplo, una persona asomada en una ventana, situada en una zona iluminada por un rayo de sol, o en un claro entre la vegetacin, son algunas de las diversas frmulas para destacar el motivo aprovechando el entorno que lo rodea.

Este mtodo tambin es muy utilizado para transmitir situaciones o sensaciones relacionadas con la intimidad, la calidez o, incluso, la claustrofobia o el agobio.

Vertical/horizontal En la fotografa digital, y especialmente segn el tipo de cmara que se utilice, se tiende a tomar las fotografas en sentido horizontal. Ello comporta una mayor comodidad en el visionado, ya sea a travs de la pantalla LCD o del monitor del ordenador. Sin embargo, esta comodidad no significa que, como en la fotografa qumica, no deba tenerse en cuenta la orientacin del formato.

Naturalmente, la decisin ltima la tiene el fotgrafo, pero resulta fcil encontrar situaciones en las que el formato vertical puede resultar ms interesante que el vertical y viceversa.

Pasar de un formato horizontal al vertical, o al revs, no slo es un cambio esttico, al modificar el encuadre y la composicin se pueden producir cambios en el contenido de la fotografa. El fotgrafo debe controlar si el cambio resulta positivo tanto en la composicin como en la fuerza esttica y expresiva de la fotografa.

La toma vertical ofrece una visin limitada de la escena, mientras que la horizontal mejora notablemente el inters de la fotografa. La inclusin de la columna en el tercio de la izquierda contribuye a reforzar la sensacin de perspectiva y profundidad