LA FOTOGRAFA DIGITAL EN LA PRCTICA - ALBUM DIGITAL FAMILIAR

LA FOTOGRAFA DIGITAL EN LA PRCTICA

1.-ALBUM DIGITAL FAMILIAR

La utilizacin de una cmara digital obliga a una organizacin de las imgenes que nada tiene que ver con tradicional mtodo del lbum familiar. Una de las caractersticas de la fotografa digital es, precisamente, que la mayora de las fotografas son vistas en el ordenador y pocas impresas sobre papel.

Dado que los nuevos soportes requieren nuevos mtodos de organizacin, debers decidir cmo ser tu lbum digital. En el mercado existen programas de archivo y catalogacin de fotografas que pueden facilitarte de forma notable el trabajo. Desde ellos se pueden organizar las fotografas por grupos o carpetas, realizar el equivalente a las hojas de contactos tradicionales (mediante reproducciones a tamao reducido llamadas 'thumbnails'), realizar bsquedas de imgenes concretas, conservar datos tcnicos, fechas y pies de foto, etc. Estos programas son econmicos y la inversin es fcilmente amortizada por el gran servicio que prestan al archivo fotogrfico.

Soportes para guardar las fotografas De los diversos soportes que existen (Zip, Magnetoptico, disquette, CD, etc.), el ms seguro y fiable para guardar las fotografas es, sin duda, el CD. Si bien es cierto que tambin puede sufrir daos, la posibilidad de perder datos de un CD es bastante inferior a la de cualquier otro soporte. Adems, el bajo precio y la gran capacidad lo convierten en el soporte ideal.

Cualquiera de estos soportes puede servir para guardar y almacenar tus fotografas, pero ten en cuenta que:

• El disquete slo tiene una capacidad de 1,4 Mb
• Los magnetopticos tienen una capacidad de hasta 650 Mb
• El Zip puede almacenar 100 250 Mb
• El CD tiene una capacidad de 650 a 700 Mb
• En las tarjetas de memoria slo debes guardas las imgenes de forma temporal

Formato de las fotografas

Debes tener presente que en la fotografa digital el tamao del archivo condiciona las posibles utilizaciones. Por ejemplo, para realizar un pase de 'diapositivas' desde tu ordenador, no es necesario (ni recomendable) que las imgenes sean archivos de gran tamao. Por muy grande que sea el archivo, el visionado se realiza en una pantalla de resolucin limitada. En el caso del ordenador es de una resolucin de 72 pxeles por pulgada.

Ello comporta que, si quieres hacer visionados rpidos o realizar pases de diapositivas, es recomendable disponer de imgenes redimensionadas a las necesidades de la presentacin. A mayor tamao de archivo ms tiempo necesitar el ordenador para abrir las imgenes. En una carpeta aparte puedes guardar las fotografas a su resolucin mxima para, por ejemplo, poder imprimirlas con calidad fotogrfica.

Los programas de archivo y clasificacin suelen tener la opcin de 'proyector', pero si utilizas un software especfico para visionar tus fotografas, debers asegurarte de qu tipo de formato es el ms adecuado. Algunos parten de imgenes guardadas en JPEG, otros en PICT, etc.

El Photoshop LE, que acompaa a tu cmara, te permite realizar esta conversin de formato desde el men 'Archivo', en 'Guardar como' puedes escoger el formato necesario.

En esta 'pantalla' se puede ver el men desplegable de Photoshop desde donde modificar el formato de una fotografa.

Organizacin del lbum

Dedica tiempo y paciencia a organizar tu archivo. Te ser mucho ms fcil si lo organizas adecuadamente desde el principio. Si esperas a tener muchas fotografas para hacerlo, ser un trabajo ms pesado y tedioso. Las fotografas en formato digital deben ser guardadas con un criterio y organizacin muy claros, ya que de lo contrario te encontrars con cantidades ingentes de imgenes, que tienen un nmero o una referencia, pero que no sabes a qu fotografa corresponde.

El mtodo ms razonable consiste en otorgarle un nombre, corto y preciso, que te permita la localizacin con facilidad. Las fotografas de mala calidad, o que no consideres 'dignas' de ser guardadas, es mejor que las borres. Debers ser muy selectivo, de lo contrario, pronto centenares de fotografas llenaran tu disco duro y acumularas CDs que nunca volvers a visionar.

Puedes organizar carpetas y CDs que correspondan a las fotografas de un viaje o excursin, a un familiar o amigo, etc. Incluso puedes realizar series o grupos de imgenes manipuladas que parten de una misma fotografa. Los programas de retoque y manipulacin te ofrecen grandes posibilidades en el tratamiento electrnico de las fotografas.

La organizacin de las fotografas en carpetas es fundamental para poder localizarlas con facilidad. Utiliza nombres cortos y claros para la clasificacin. En esta pantalla puedes apreciar diferentes carpetas que contienen fotografas.

Visionado de las fotografas

El visionado puede hacerse desde las fotografas guardadas en el disco duro, desde un CD, Zip, Magnetoptico, etc.. El programa te dar la opcin de cargar (exportar o 'volcar'), las imgenes desde una carpeta que se encuentre en el ordenador o en cualquier soporte conectado al mismo.

Pantalla del cuadro de dilogo de un programa de proyeccin en el que se vea cmo el software pide al usuario desde dnde quiere cargar las fotografas. Cuando organices carpetas o colecciones de fotografas, con el fin de ser visionadas como un pase de diapositivas, procura hacerlo con un criterio claro. No todas las presentaciones deben tener un orden cronolgico que se corresponda al orden de las capturas. Incluso muchas colecciones de fotografas que correspondan a un viaje, pueden ser organizadas de forma que no necesariamente se ajuste al orden del itinerario seguido. Recuerda que el itinerario del viaje obedece a criterios tursticos. El pase de las imgenes debe responder a criterios narrativos y estticos.

Por otra parte, debes tener en cuenta que la mayora de programas establecen el orden de proyeccin en funcin del nmero de la fotografa o de la referencia (siguiendo un orden alfabtico). Si quieres personalizar el orden, debers otorgar un nmero a cada fotografa. Generalmente resulta ms adecuado colocar el nmero delante del nombre del archivo.

Para una presentacin personalizada, ten en cuenta las siguientes recomendaciones:

• Siempre que sea posible, agrupa las fotografas por temas o pequeas colecciones que respondan a un determinado tipo de imgenes.
• Evita mezclar las fotografas de manera que el espectador vea un paisaje, un retrato, un plano detalle, una fotografa de medioda y, a continuacin, una de nocturna. Ello crea confusin.
• Agrupa las fotografas de forma que el espectador vaya de la impresin general a los detalles concretos. Por ejemplo, coloca primero los planos generales de una ciudad y, a continuacin, los planos cada vez ms cortos hasta llegar a los planos detalle.
• Intenta crear un cierto clima narrativo con el pase de las imgenes. Puedes mostrar cmo es el paisaje de un determinado lugar con varias fotografas y, despus, hablar de sus gentes con una coleccin de retratos.
• Al establecer el orden de las fotografas, tambin debes tener en cuenta aspectos como el color y el contraste de las imgenes. Busca una cierta harmona esttica.
• Controla el tiempo de la imagen en pantalla. No aburras a tus espectadores con tiempos muy prolongados.
• Se prudente con los efectos de transicin de una fotografa a otra. Los programas ofrecen mltiples posibilidades de fundidos o efectos, pero lo ms simple es lo que menos cansa al espectador

2.- EL RETRATO:

Sin duda el retrato es uno de los temas ms explorados en toda la historia de la fotografa. La fotografa de personas tiene una magia especial, puesto que va ms all de la simple captacin de un rostro o una figura. Sirve para intentar mostrar cmo es fsicamente una persona, pero, al mismo tiempo, la fotografa puede mostrar rasgos caractersticos de la personalidad o el carcter. Con frecuencia, el retrato revela ms de lo que el propio modelo quiere mostrar. Pero tambin, muchas veces, menos de lo que el fotgrafo quisiera captar. El retrato puede ser una simple imagen de recuerdo, sin ms pretensiones, o el intento de captar en una imagen fotogrfica la esencia del ser humano.

En la prctica, para la realizacin de una fotografa de retrato no hacen falta grandes preparativos, puesto que las cmaras digitales facilitan por igual una captura de paisaje o una de retrato, pero si quieres obtener retratos que vayan ms all de la tpica 'cara de foto', debers aplicar nuevos criterios de trabajo.

Los aspectos que debers tener en cuenta pueden agruparse en tres bloques:

• Tcnicos (iluminacin y objetivos)
• Formales (espontaneidad, expresin pose y atmsfera)
• Estticos (fondos y maquillaje)

Aspectos tcnicos del retrato Dentro de la tcnica fotogrfica aplicable al retrato, existen dos apartados especialmente importantes: la luz y el objetivo. La iluminacin Una iluminacin adecuada a las intenciones es fundamental en todas las fotografas, pero en el caso del retrato es mucho ms importante, ya que adems del efecto esttico sobre la imagen, debes contar cmo afecta a la expresin de tu modelo. En los retratos de familiares y amigos, la iluminacin bsica es, casi siempre, la luz natural. Sin embargo, debers aprender a valorar la calidad de la luz y como sta incide sobre el modelo.

En exteriores y con luz natural, sta puede incidir sobre los motivos desde cinco direcciones bsicas:

• Cenital
• Lateral derecha
• Lateral izquierda
• Frontal
• Posterior

En estudio se puede crear una direccin ms: la inferior, situada por debajo de la figura (clsica en las pelculas de terror).

La luz cenital es, de las cinco direcciones bsicas, la menos adecuada (es la que se produce a medioda en un da soleado). Como ya sabes, la luz cenital provoca desagradables sombras sobre los ojos, labio superior y cuello. Se pueden suavizar las sombras mediante el flash.

La luz cenital provoca sombras en los ojos, labio superior y cuello. Con la ayuda del flash de relleno, se han iluminado las sombras y los ojos adquieren un brillo que mejora la expresin del modelo La luz lateral (a primera hora de la maana o a ltima hora de la tarde) es muy til en las tomas de retrato que quieras incluir contraste y desees potenciar la forma y el volumen del rostro. Tambin te permitir potenciar la textura de la piel. Es una iluminacin adecuada para rostros rugosos (ancianos, pescadores, labradores, etc.) y con mucha personalidad. Si quieres un tratamiento ms suave o dulce, evita la luz lateral directa. Aprovecha la luz rebotada de una pared o la que se filtra a travs de una cortina.

Una luz lateral, procedente de una ventana, deja en sombra la parte derecha del retrato. Mediante una superficie reflectora blanca (pared, cartulina, sbana, etc.), situada en el lado opuesto de la ventana, se puede reducir el contraste en el retrato. La luz frontal aplana el volumen del rostro y puede contribuir a disimular pequeos defectos en la piel (como un grano, por ejemplo). Pero, situar al modelo de forma que el sol incida directamente sobre la cara provoca, inevitablemente, desagradables muecas en la expresin y mucha incomodidad. El viejo recurso de trabajar con el sol a la espalda del fotgrafo, en el caso del retrato, no es muy recomendable.

La luz frontal puede llegar a ser molesta para el modelo, pero resulta muy adecuada para mostrar pieles 'limpias' y disimular pequeas imperfecciones cutneas. La luz frontal (plana) tambin reduce el volumen del rostro. La luz posterior (o contraluz), es una iluminacin que puede resultar muy cmoda para el modelo y espectacular en los resultados. Sin embargo, esta opcin exige que tengas mucho ms cuidado con la exposicin. Debers acercarte, realizar la medicin de la luz sobre el rostro de tu modelo, bloquear la exposicin y regresar al lugar desde donde quieras realizar la captura. De esta forma conseguirs la exposicin adecuada, sin que la luz del fondo afecte a la lectura del exposmetro (tambin puedes utilizar el compensador de exposicin en +EV). En este caso, obtendrs una exposicin correcta sobre el rostro y un fondo sobreexpuesto (claro).

Alrededor de la cabeza del modelo, especialmente en el pelo, obtendrs una interesante aureola de luz. En algunos casos puedes encontrarte con una exposicin correcta, pero con los ojos un poco apagados por efecto del contraluz. Procura que los rayos del sol no incidan directamente sobre el objetivo.

Tambin tienes la opcin de realizar una exposicin automtica y accionar el flash para que acte como luz de relleno. Para que el flash ilumine las sombras debers estar lo suficientemente cerca del modelo. Si es as, obtendrs un rostro iluminado (con los ojos brillantes por efecto del flash) y un fondo correctamente expuesto.

En este ejemplo puedes apreciar el efecto de una toma a contraluz (foto 1) con exposicin automtica, con la exposicin compensada (+EV) y mediante el flash de relleno (foto 3). En este caso, el mejor equilibrio se obtiene, gracias al flash, en la foto 3. Los das nublados son una excelente opcin (en muchos casos la ms adecuada) para las tomas de retrato. Tambin puedes buscar una luz difusa en una sombra clara o al abrigo de una pared orientada hacia el Norte. En estas situaciones tendrs una luz sin sombras y muy adecuada para la gran mayora de fotografas de retrato.

La luz difusa es una de las ms interesantes en el retrato. Cuando quieras potenciar la expresin del modelo, y no quieras que los efectos de la iluminacin sean protagonistas, utiliza sombras claras o das nublados.

El objetivo

Al hacer un retrato debers elegir con cuidado la distancia focal adecuada al plano que realices. Recuerda que el angular distorsiona, el normal capta las cosas con 'normalidad' y el teleobjetivo aplana. Todo ello es cierto, pero debes tomarlo con cierta flexibilidad, ya que un angular distorsiona si el motivo est muy cerca, el plano es muy corto o la cmara est inclinada. El normal, utilizado a distancias cortas, tambin puede distorsionar. El teleobjetivo moderado, utilizado para un primer plano, aplana de forma inapreciable el rostro.

Generalizando un poco, puede decirse que todas las distancias focales pueden ser tiles en un retrato, pero si haces planos cortos y primeros planos, el teleobjetivo moderado es el que te proporcionar mejores resultados.

CONSEJO:No olvides que no es lo mismo 'llenar' el encuadre con un rostro mediante el angular que con el teleobjetivo.

Un primer plano tomado con angular distorsiona las facciones del modelo, mientras que el teleobjetivo capta unas proporciones ms acordes con la percepcin del ojo humano. El teleobjetivo tambin permite desenfocar el fondo del retrato.

Aspectos formales del retrato

Los aspectos formales ms importantes en el retrato se encuentran en la:

• Espontaneidad
• Expresin
• Pose
• Atmsfera

La espontaneidad es algo muy valioso y buscado por muchos fotgrafos, pero no siempre resulta fcil ni posible obtener retratos espontneos. Un retrato preparado (bien preparado, claro) puede ser tan o ms interesante que uno de espontneo. Basta recordar que en el cine nada es espontneo y, sin embargo, la mayora de las pelculas resultan crebles. Quiz la dificultad estriba en que un retrato preparado requiere un mayor esfuerzo y dedicacin por parte del fotgrafo.

La expresin es el elemento bsico del retrato. A travs de ella el fotgrafo puede transmitir las emociones, sentimientos y personalidad del modelo. Por esta razn, el trabajo del fotgrafo consiste en intentar obtener una expresin ajustada a sus intereses y evitar, tanto como sea posible, la expresin estereotipada de la tpica 'cara de foto'. La sonrisa tpica a la cmara no aportar nada a la expresividad de la fotografa y habrs perdido la oportunidad de trabajar a fondo con tu modelo. Dedica el tiempo que sea necesario, y realiza tantas capturas como creas conveniente, hasta obtener aquella expresin que te cautive.

CONSEJO: Cuando le pidas a una persona que pose para ti, te ofrecer 'su mejor expresin'. Si disparas una sola vez, la fotografa no aportar nada de nuevo, pero si sigues insistiendo, ni el mejor actor puede mantener la 'cara de foto' durante mucho tiempo. Entonces tendrs la oportunidad de obtener tu retrato. El retrato!

Los nios son una fuente inagotable de espontaneidad y variedad de expresiones. Aprovecha para hacer simpticas series de tus pequeos modelos. La pose transmite sensaciones muy sutiles al espectador. Si el modelo est tenso, ello aparece reflejado en la fotografa y tambin crea tensin al espectador. Si el modelo est recostado en una silla, con el torso hacia atrs, transmite sensacin de distanciamiento y lejana. Por el contrario, si el modelo tiene el torso ligeramente inclinado hacia la cmara transmite proximidad y calidez.

En un primer plano, una posicin frontal del modelo puede resultar un tanto 'pesada' y el resultado un poco 'plano'. Si el modelo adelanta un hombro hacia la cmara (en la pose denominada de tres cuartos), el retrato gana en dinamismo. Esta pose permite elegir el lado del modelo que consideres ms adecuado a tus intereses.

En los tres retratos se puede apreciar la importancia de la pose de la modelo. En la primera, la modelo parece algo distante, en la segunda aparece ms 'prxima' y, en la tercera, ajena a la cmara, dirige la mirada a algo que sucede fuera del encuadre.

CONSEJO: Recuerda que nadie es completamente simtrico. En tomas de tres cuartos elige con cuidado el lado que ms te interese.

La atmsfera, en el caso de la fotografa, puede tener dos interpretaciones: la atmsfera que crea el fotgrafo para la sesin y la que capta la fotografa. En este caso, nos referimos a la atmsfera que debes ser capaz de crear para que la sesin (tenga la duracin que tenga y sea donde sea), se desarrolle de acuerdo a tus intereses.

Puedes utilizar lugares tranquilos o ruidosos, iluminacin dura o suave, puedes hablar con tu modelo de diferentes temas o estar callado, puedes utilizar msica o el silencio. Las variables son muchas, pero antes de iniciar una sesin es muy importante que pienses es qu ambiente te interesa crear para que tu modelo se sienta influido por esta atmsfera. Si consigues crear la atmsfera adecuada tienes muchas ms posibilidades de realizar una sesin de retrato exitosa.

Aspectos estticos del retrato Algunos aficionados prestan muy poca atencin a los aspectos estticos, pero, en la mayora de ocasiones, los pequeos detalles son los que marcan la diferencia entre una fotografa correcta y una buena fotografa. Los principales aspectos estticos que debes tener en cuenta son:

• El fondo
• El maquillaje

El fondo de una fotografa tambin es parte de la fotografa. Esta afirmacin puede parecerte obvia, pero en demasiadas ocasiones se puede comprobar como el fondo arruina una fotografa. No resulta extrao ver retratos, realizados en exteriores, en los que, por ejemplo, las ramas de un rbol se superponen a la cabeza del modelo, o en los que una zona del fondo, excesivamente iluminada, resta protagonismo a la expresin. Procura buscar fondos neutros y, si es posible, desenfocados.

Al realizar retratos espontneos en exteriores, cuida los fondos. Aqu puedes apreciar la importancia de un fondo confuso o de un fondo liso en un retrato.

CONSEJO: Para obtener fondos desenfocados la mejor opcin consiste en: utilizar el teleobjetivo, trabajar a corta distancia del modelo y utilizar una abertura de diafragma grande.

El maquillaje puede parecerte cosa de sesiones de fotografa profesional, pero en los retratos preparados de amigos y familiares puede darte excelentes resultados.

Las imgenes fotogrficas no reproducen con exactitud lo que ven nuestros ojos. Por ello, ayudarse de unos ligeros toques de maquillaje puede contribuir a obtener mejores resultados. Perfilar con una sobra los ojos, un poco de rmel en las pestaas, unos polvos de base para evitar brillos en la piel y una barra de labios suelen mejorar cualquier retrato.

Los polvos de base sern muy tiles para evitar los desagradables brillos en la piel. Controla los indicios de sudor en la piel. Producen una sensacin poco agradable. Si no quieres los labios pintados, la barra de labios puede ser de color neutro (un protector labial tambin sirve). Si la utilizas podrs comprobar como el brillo que proporciona en los labios mejora los resultados.

En los retratos en primer plano, intenta (siempre que te sea posible) que tus modelos estn maquillados. Unos polvos de base para evitar brillos, una sombra de ojos y una barra de labios, pueden mejorar notablemente los resultados