RETOQUE Y MANIPULACIN DE IMGENES - PROGRAMAS RETOQUE

RETOQUE Y MANIPULACIN DE IMGENES

1.- PROGRAMAS RETOQUE:

Existe una gran variedad de programas que te permitir, tras descargar las fotografas en el disco duro del ordenador, retocar y manipular electrnicamente las tomas realizadas con la cmara digital: desde los ms sencillos a los ms profesionales, los distintos ejemplos de software de manipulacin de imgenes ofrecen siempre mltiples vas para la creatividad, asegurando al usuario un pleno dominio a la hora de gestionar sus archivos fotogrficos digitales.

El software bsico de manipulacin de imgenes

Si de lo que se trata es de sacarle partido a una serie de instantneas domsticas tomadas con la cmara digital, la mayora de programas estndar de manipulacin de imgenes asegura funciones como el retoque bsico (mejora del enfoque, correccin automtica de brillo y contraste, ajuste del color y eliminacin del efecto de 'ojos rojos' en la fotografa con flash). Algunos de esos programas tambin presentan opciones ms avanzadas, como la correccin de sombras bajo los ojos en los retratos, la restauracin de reas conflictivas en una imagen o incluso la eliminacin de elementos no deseados.

Un ejemplo en el tratamiento domstico de la imagen digital: Photodeluxe

Un completo programa que contiene las caractersticas mencionadas es Photodeluxe, de la empresa Adobe (la misma que comercializa Photoshop). Asimismo, Photodeluxe incluye una interesante serie de filtros con efectos creativos que pueden aplicarse a cualquier fotografa, virndola a sepia o a blanco y negro, creando efectos impresionistas que le confieren el aspecto de una pintura o dibujo, coloreados y teidos, etc. Distorsiones, modificacin de la perspectiva, creacin de caricaturas, efectos de fondo, ilusin de relieve o solarizaciones son otras de las caractersticas que presenta la batera de filtros de Photodeluxe. En un registro ms avanzado, Photodeluxe tambin pone en manos del usuario la posibilidad de recortar fragmentos de la imagen y copiarlos en otras reas de la misma, la eliminacin de fondos, el retoque 'manual' con pinceles y herramientas de dibujo, la rotacin y el recorte de la imagen o la creacin de degradados y contornos superpuestos que, con un poco de prctica, pueden cambiar notablemente la presentacin original de la fotografa. Basta con dejarse llevar por un sencillo men en forma de carpetas para iniciarse en las posibilidades de la manipulacin digital de imgenes.

El software bsico de manipulacin de imgenes permite intervenir sobre la fotografa, mejorando en segundos variables fundamentales como el color, enfoque, encuadre, etc.

Adems de dichas caractersticas de retoque, programas como Photodeluxe suelen incluir sugestivas opciones para el uso domstico de la foto digital: por ejemplo, la gestin y envo de fotografas a travs de Internet. A travs de una estructura de actividades guiadas, Photodeluxe pone a tu alcance la creacin de tarjetas personales, calendarios, pginas para lbumes de fotos, etiquetas o impresin de camisetas, etc., siempre combinando texto, fotografa e incluso clip-arts (archivos de dibujos) de forma simple y accesible. Por ltimo, una sofisticada opcin de aplicar imgenes sobre objetos 3D permite crear presentaciones que rompen con la bidimensionalidad tpica de la imagen plana.

Las actividades guiadas de Photodeluxe dan acceso a la creacin de tarjetas, calendarios y presentaciones varias de empresa con slo seguir las sencillas instrucciones del programa.

Software avanzado de tratamiento de imgenes: Adobe Photoshop

Una vez te hayas iniciado en la manipulacin digital de imgenes, es muy posible que desees ir ms all, salindote de las opciones predeterminadas que caracterizan a los programas domsticos, para obtener un control verdaderamente avanzado de todas las variables que permiten modificar a placer y de forma casi ilimitada cualquier imagen. De todos los programas de carcter profesional, sin duda la opcin ms universalmente empleada es el programa Photoshop, de la empresa Adobe (cuya versin LE 5.0 se incluye al adquirir algunos modelos de la gama Coolpix de Nikon).

Introduccin a Photoshop

Ms all de las actividades guiadas que caracterizan al software bsico de manipulacin de imgenes, Photoshop se estructura en una serie de mens desplegables y paletas flotantes que permiten al usuario actuar en todo momento sobre cualquier caracterstica de la imagen. Dominarlos requiere algo de tiempo, pero como compensacin se obtiene un control absoluto sobre la imagen.

Un extenso catlogo de pinceles para efectuar retoques con precisin pxel a pxel, una amplia gama de herramientas de control del brillo, contraste y color de la imagen, cmodas opciones de seleccin para recortar elementos y aadirlos en otras imgenes, son algunas de las caractersticas bsicas del programa. Por otra parte, la posibilidad de trabajar hasta con 99 capas en una misma imagen permite crear poderosos efectos y composiciones, casi como si de un programa de diseo se tratara.

Vista de la pantalla estndar de Photoshop, con la barra de herramientas (en la parte superior izquierda) y las paletas flotantes caractersticas del programa: abajo, de izquierda a derecha, la paleta Color, la paleta Navegador/Info y la paleta Opciones. En la parte superior derecha, la paleta Capas.

Paletas flotantes

Familiarizarse con el trabajo en Photoshop significa, de entrada, comprender el uso de las mltiples paletas flotantes que aparecen en pantalla cuando se abre el programa. Dichas paletas te permitirn saber 'donde ests' en cada momento, qu herramienta ests utilizando y el tamao u opciones con que la empleas. Desde el men 'Ventana', podrs activar o desactivar las distintas paletas en funcin de tus necesidades en cada momento. Veamos de forma sumaria cules son las ms importantes, y en qu consisten.

La paleta Navegador y la paleta Info

La paleta Navegador te permite saber en todo momento, si ests trabajando en un rea ampliada de la imagen, en qu lugar de ella te encuentras y desplazarte sin problemas de una zona a otra. Te permite ampliar o reducir fcilmente (desplazando el tringulo de la parte inferior) la vista de la imagen en pantalla, desde el mnimo al mximo. Si haces clic en la solapa, sobre la palabra 'Info', pasars a la paleta del mismo nombre, donde se da informacin detallada de las coordenadas en las que se encuentra el cursor dentro de la imagen, el tamao exacto de las selecciones que hagas o la composicin de color de los pxeles que seales con el cursor.

Paleta navegador

La paleta Capas

Con esta paleta, podrs controlar el contenido de las capas que hayas creado para una imagen. El trabajo con capas equivale, ms o menos, a lo que en el mundo real sera aadir hojas de acetato transparente a una imagen: en cada una de esas 'hojas' podrs escribir textos, pegar fragmentos de imgenes o imgenes enteras sin afectar a la imagen de fondo original. Cada capa puede tener una opacidad distinta, esto es, permite crear efectos de semitransparencia ms o menos acentuada para los elementos que contiene. Tambin podrs elegir entre diversos Modos para las capas, lo cual, por ejemplo, posibilita un ajuste muy afinado de tonos y colores entre la capa y la imagen de fondo cuando se est pegando un fragmento de imagen sobre otra imagen distinta. Ms adelante volveremos a esta opcin, una de las ms sugerentes de Photoshop.

Paleta capasr

La paleta Pinceles

Muestra una serie de pinceles ordenados por tamaos, que pueden emplearse para retocar (tras seleccionar 'Pincel' o 'Lpiz' en la barra de herramientas) o para definir el tamao de otras herramientas (tampn de clonar, herramientas de tono, borrador, etc.). Algunos pinceles son de bordes definidos y otros de bordes difuminados: ambas opciones permiten matizar el uso de gran parte de las herramientas que contiene el programa.

La paleta Color

Permite crear un color frontal o de fondo (visibles en dos recuadros situados en la parte inferior de la barra de herramientas) combinando sus tres componentes principales (Rojo, Verde, Azul). Basta con desplazar los tringulos situados bajo cada una de las barras de color: podrs comprobar el resultado directamente en el mencionado recuadro. Otra forma de modificar el color consiste, simplemente, en hacer clic sobre el recuadro: se abrir el cuadro de dilogo 'Selector de color', donde podrs elegir directamente el color que te interese.

Cuadro de dilogo 'Selector de color', en la paleta Color

La paleta Opciones

Cada vez que actives una herramienta de las que se muestran en la barra de herramientas, la paleta Opciones cambiar para mostrar sus opciones de uso. El contenido de dicha paleta, por lo tanto, depende de la herramienta elegida. En el siguiente apartado se describen algunas de esas opciones.

La barra de herramientas

Adems de las paletas flotantes, vers que al abrir Photoshop aparece siempre, en la parte izquierda de la pantalla, una barra flotante de herramientas con mltiples recuadros e iconos en su interior. Aqu se encuentran buena parte de los tiles que te permitirn trabajar 'manualmente' todos los matices de la imagen. Si verdaderamente deseas entrar a fondo en el concepto de 'retoque digital', conviene que la conozcas bien. A continuacin se muestra un cuadro en el que aparecen enumeradas sus principales componentes:

Barra de herramientas de Adobe Photoshop

Marco: crea una seleccin dentro de la imagen de forma rectangular u oval. Las opciones disponibles son: normal (el usuario define tanto la anchura como la altura de la seleccin), proporcin restringida (crea cuadrados o crculos del tamao elegido por el usuario) o tamao fijo (el usuario define el nmero exacto de pxeles que constituirn la seleccin). Como opcin secundaria (pulsando la tecla Alt) puede elegirse la herramienta de recorte, con la que se selecciona un rea rectangular en la imagen y a continuacin se elimina el resto. Lazo: crea una seleccin a mano alzada, moviendo el cursor libremente sobre la imagen. La opcin 'Lazo poligonal' permite ir haciendo sucesivos clics sobre la imagen para definir un rea, sin tener que mantener el ratn pulsado todo el tiempo. La opcin 'Lazo magntico' hace que el programa busque automticamente los contornos de un elemento de la imagen cuando nos aproximamos a l con el cursor. Desplazar:permite arrastrar una seleccin previamente realizada en cualquier direccin dentro de una misma imagen, o tambin -si hay dos imgenes abiertas- arrastrar una seleccin de una a otra, o incluso una imagen entera dentro de otra. Varita mgica: si haces clic sobre un rea cualquiera de la imagen, esta herramienta seleccionar automticamente una serie de pxeles adyacentes de color o tonalidad similar. Resulta til para seleccionar grandes reas de la imagen (cielo, por ejemplo) y modificarlas, sin tener que recurrir al lazo. Pincel:como su nombre indica, acta igual que un pincel sobre la imagen, siguiendo la trayectoria del cursor. Puedes elegir el tamao del trazo, su contorno (ntido o difuminado) y opacidad. Tampn de clonar:emplalo para sustituir ('clonar') un rea de imagen con pxeles procedentes de otra rea de la misma imagen (o de otra capa). Con la paleta Pinceles, puedes elegir la extensin del rea clonada. Borrador:elimina pxeles de la imagen. Como en el caso anterior, la paleta Pinceles permite variar el tamao de la herramienta. Enfocar:permite enfocar (y, alternativamente, desenfocar) reas especficas dentro de la imagen. Herramientas de tono:con ellas, puedes controlar de forma localizada el tono y la saturacin de ciertas reas de la imagen. Nuevamente, el tamao de la herramienta se selecciona en la paleta Pinceles. Texto:haz clic aqu para abrir un cuadro de dilogo donde podrs introducir texto en una capa aparte, sobre la imagen. Elige el color, tamao, tipo de letra, interlineado y separacin entre caracteres de cualquier texto. Degradado:utilzalo para crear efectos de degradado, neutros o de color, dentro de la imagen. Pueden ser lineales o de forma circular. Cubo de pintura:rellena reas de la imagen con el color elegido por el usuario (color frontal). Elige la opacidad de la pintura y la tolerancia (cantidad de pxeles similares que sern afectados por el uso de la herramienta). Cuentagotas:emplalo para seleccionar el color de cualquier pxel en la imagen. Dicho color pasar a ocupar el cuadro del color frontal, con lo que podrs utilizarlo con el pincel o cubo de pintura, por ejemplo, para intervenir sobre esa misma imagen. Mano:se emplea para desplazarse a lo largo y ancho de la imagen, cuando su tamao excede al de la pantalla. Lente:aumenta o disminuye el tamao de vista de la imagen en pantalla

2- MEJORAR LA IMAGEN:

Las opciones de control que ofrece una cmara digital, aunque numerosas, constituyen tan slo la antesala para acceder a un verdadero laboratorio de la imagen, que dar comienzo cuando la volquemos en el disco duro del ordenador. Con la ayuda de un software de manipulacin de imgenes como el Photoshop LE 5.0, podrs no slo subsanar posibles defectos de la toma original, sino alcanzar la versin ptima de la imagen que tuvieras en mente al realizar la foto. Reajustar el encuadre En el momento de la toma, el fotgrafo se encuentra siempre en el compromiso de obtener la mejor imagen posible sin sacrificar la espontaneidad o inmediatez de lo que est fotografiando. Es posible, por lo tanto, que no siempre consigas equilibrar lo suficiente los elementos de la composicin, o acercarte hasta esa 'distancia justa' entre fotgrafo y sujeto que hace una buena fotografa.

Esas imperfecciones, a veces difciles de valorar durante la toma, se hacen muy visibles cuando contemplamos con calma la imagen en la pantalla del ordenador: quiz sobre espacio en la parte superior de la fotografa, demasiado vaca, o aparezca, por un costado del encuadre, el pie de alguien, el extremo de una mesa o cualquier otro elemento no deseado que nos pas inadvertido al disparar. Se trata de valorar, mirando la imagen, si sta ganara centrando ms la composicin, dejando menos elementos visibles por los lados (simplificndola, por lo tanto). O bien, si quiz resultara mejor recortar la imagen dejando al sujeto principal a un lado, no tan centrado y creando, por ejemplo, una composicin ms dinmica. Todo ello puede hacerse de manera simple, marcando el rea que te interesa conservar de la imagen con la herramienta 'Marco' y seleccionando a continuacin 'Recortar'.

Reinventar el formato Al manipular el encuadre, no se trata tan slo de 'corregir defectos'. Se ha dicho ya que el encuadre es una de las bases del discurso fotogrfico: reencuadrar significa tener la opcin de contar las cosas de manera distinta. Pensemos en la imagen de un nio reaccionando con entusiasmo al gesto del adulto que lo acompaa. Puede ser una imagen interesante. Sin embargo, si reencuadramos eliminando la presencia del adulto y nos centramos en la expresin del nio, quiz obtendremos una sugestiva fotografa, un 'estudio de expresin' que sorprender porque quien la vea no sabr 'qu est pasando': ver tan slo el rostro emocionado de una criatura en pleno estallido de jbilo. Es slo un ejemplo.

Pensemos, tambin, en la expresividad del formato. Ms all del rectngulo siempre igual de las fotografas convencionales, el cambio de formato aporta nuevos significados: el formato panormico, elegante y estilizado, es una buena herramienta para describir paisajes, mientras que el formato cuadrado aporta solidez y equilibrio a la composicin, centrando la atencin del espectador en los retratos. Con las facilidades de manipulacin que ofrece el software, slo se requiere un poco de tiempo y prctica para desarrollar espritu crtico.

Cuatro versiones de una misma fotografa:

1. Captura original: hay demasiado espacio vaco ('sobra aire') en la parte superior y, sobre todo, en la inferior.
2. En esta versin, el formato cuadrado equilibra la composicin, potencia la sensacin de perspectiva y aporta estabilidad a la fotografa.
3. Aqu, la eleccin de un formato panormico acenta an ms el dinamismo de la perspectiva en fuga hacia el fondo. La mirada recorre una y otra vez el camino que las lneas verticales crean desde el primer plano hasta el ltimo: se nos pone de manifiesto el espacio que debern recorrer los corredores (ahora ms 'protagonistas' que antes).
4. La cuarta versin se centra en el grafismo de las lneas verticales de los mstiles: la sensacin de profundidad es aqu mucho menor, destacan sobre todo las cualidades grficas de los mstiles. Los dos corredores pierden importancia: quedan situados como elemento secundario casi en el margen del encuadre. .

Nitidez y enfoque

Todo fotgrafo sabe hasta qu punto resulta molesto darse cuenta de que una imagen que podra ser buena 'falla' porque el enfoque no es lo suficientemente preciso, o bien porque se produjo un ligero temblor de la mano del fotgrafo o un pequeo movimiento del modelo al tomar la fotografa. El software de manipulacin de imgenes te permitir afrontar esos imprevistos con grandes posibilidades de xito.

Emplea el comando 'Enfocar' para realzar notablemente la sensacin de nitidez en una imagen afectada por los inconvenientes mencionados. Dicha opcin acta del siguiente modo: el programa busca los contornos presentes en la imagen, y potencia automticamente el contraste en dichas zonas, de modo que esos contornos aparecen ms netamente perfilados, ms definidos.

Si es necesario, el comando 'Enfocar' puede aplicarse varias veces de manera sucesiva, con lo que el efecto se multiplicar. Vers, sin embargo, que hay un lmite: a partir de cierto punto, los contornos adquieren un brillo poco natural, como una aureola. Conviene detenerse antes de llegar a ese punto: a veces, no obstante, su exageracin deliberada podr servir como efecto creativo.

Para realzar el enfoque y la nitidez de forma controlada, utiliza la opcin 'Mscara de enfoque'. Al seleccionar dicha opcin, se abrir un cuadro de dilogo donde podrs graduar la intensidad del efecto y comprobar el resultado antes de aplicarlo. Una forma an ms sofisticada de trabajar con dicha opcin es convertir previamente la imagen de modo RGB a modo Color Lab (opcin no disponible en Photoshop LE, pero s en el resto de versiones del programa), seleccionando el canal 'Luminosidad' antes de aplicar la mscara de enfoque: de ese modo, el efecto se aplicar a un canal en blanco y negro, sin que queden alterados los colores de los contornos, algo que a veces sucede cuando se aplica el efecto a una imagen en color.

1. La vibracin de la flor (producida por el viento) dio como resultado una imagen ligeramente borrosa.
2. Tras aplicar un filtro de enfoque, el resultado mejora notablemente.
3. Aspecto de la misma imagen, tras aplicrsele tres veces el filtro de enfoque: los contornos presentan una 'aura' poco natural, el contraste es demasiado duro.

Brillo y contraste ptimos

Pese a las grandes posibilidades de control que ofrece la cmara digital, no est de ms beneficiarse, ya en casa, de las ventajas de una contemplacin pausada de la misma, que te permitir dar con los niveles justos de brillo y contraste. El monitor del ordenador reproduce las imgenes con gran riqueza de tonos y luminosidad (comparable, en cierto modo, a una proyeccin de diapositivas): vale la pena dedicar un poco de tiempo a optimizar los resultados.

El control de brillo y contraste permite modificar, de manera sencilla, la atmsfera de una imagen. Prueba potenciando o reduciendo sus valores para aumentar la sensacin de luz, de penumbra o de oscuridad. Observa cmo los colores vibran o se apagan cuando manejas ambos controles, cmo las formas y los objetos, las facciones de los rostros, se hacen ms 'duros' o ms 'suaves'. Se puede hacer mucho con una operacin tan sencilla.

De todos modos, el comando de brillo y contraste es slo una primera aproximacin a este tipo de control, pues acta de manera muy general sobre toda la gama tonal de la imagen. Con esta opcin, resulta fcil perder por el camino informacin en las luces o en las sombras. Una vez familiarizado con su uso y posibilidades, prueba a obtener un control ms refinado con las opciones de 'Niveles' y 'Curvas'.

'Niveles' y 'Curvas' Al seleccionar el comando 'Niveles', aparecer un cuadro de dilogo con un diagrama, el llamado 'histograma' de la imagen. Dicho histograma representa grficamente los valores de brillo con el nmero de pxeles presente en cada nivel: a la izquierda los pxeles ms oscuros, a la derecha los ms claros. Prueba a desplazar los tringulos situados bajo el histograma: el tringulo de la izquierda modificar las reas ms oscuras de la imagen y el de la derecha las ms claras. El tringulo del centro, en cambio, slo afectar a las zonas de intensidad media de la imagen. He ah una forma ms refinada de controlar la gama de tonos (y, por lo tanto, el brillo y el contraste) de una fotografa.

Tambin existe un comando de 'Niveles automticos' que instantneamente ajusta la gama de tonos a lo que el software considera sus valores justos de brillo y contraste. En muchas ocasiones resulta efectivo y muy til, mientras que a veces sus efectos son excesivos para la naturalidad de la imagen. Prueba la opcin de 'Niveles automticos' y, si no te satisface, modifcalos manualmente.

El comando 'Curvas', por su parte, te permite realizar ajustes an ms finos, puesto que puedes actuar sobre cualquier punto de la curva que aparecer en el cuadro de dilogo (dicha curva representa toda la gama tonal de la imagen). Ello quiere decir que puedes actuar en espacios muy determinados de la gama de tonos sin alterar el resto. Slo se requiere un poco de prctica.

1. La delicada situacin de luces y sombras provoc una ligera subexposicin por parte del automatismo de la cmara. El resultado fue una imagen de bajo contraste y luminosidad.
2. El uso del comando 'Niveles automticos' para mejorar la imagen da como resultado un brillo y contraste excesivo. Mejoran las reas en sombra, pero las partes ms iluminadas quedan quemadas. Por otra parte, los tonos medios (contorno del rbol) presentan un aspecto demasiado luminoso.
3. Aspecto de la fotografa tras la intervencin manual con el comando 'Niveles': se ha incrementado la luminosidad general, pero se han mantenido las luces en un nivel agradable a la vista. Los tonos medios tambin toman un valor razonable: el contraste es ahora correcto

Control del tono en reas especficas de la imagen

A veces no podemos evitar que una zona determinada de una fotografa haya quedado sobreexpuesta (exceso de luz) o subexpuesta (sombras demasiado profundas, sin detalle). Cuando esto sucede, las herramientas de tono resultan de gran ayuda. Son de aplicacin local (puede seleccionarse el tamao del rea sobre el que actuarn, eligiendo, con la herramienta activa, un tamao de pincel en la paleta de pinceles). En las reas sobreexpuestas, elige 'Subexponer', y en las reas subexpuestas, 'Sobreexponer'.

Con las herramientas de tono se pueden llegar a realizar verdaderos 'trabajos de artesana fotogrfica' en una imagen: por ejemplo, esos retratos que a veces presentan sombras en los ojos ganarn enormemente si aplicas con cuidado algo de subexposicin a las zonas ms oscuras. Tambin puedes remarcar los rasgos faciales, las luces y las sombras en el rostro del sujeto: casi se puede 'reiluminar' por completo el rostro.

CONSEJO: Tanto al trabajar con las herramientas de tono como en cualquier otro retoque, aplcalos de manera progresiva: conviene controlar visualmente el resultado para evitar que ste sea excesivo. Si trabajas con una parte ampliada de la imagen, recuerda, de vez en cuando, volver a la vista entera de la imagen, para verificar que el retoque no resulte demasiado obvio con respecto al resto de la foto

sColor o blanco y negro? Si el blanco y negro sigue existiendo tantos aos despus de la invencin de la fotografa en color, es porque ocupa un espacio propio en la expresividad fotogrfica. No slo confiere una atmsfera especial, intemporal, a la fotografa: bien empleado, el blanco y negro potencia las cualidades grficas de la imagen, la estructura de la composicin, el valor de lneas y volmenes. En ciertos casos, el color puede distraer al ojo, apartndolo de la informacin principal de la imagen.

El comando 'Desaturar' en el men Imagen de Photoshop, permite comprobar al instante en qu se convierte una foto inicialmente tomada en color. Algunos paisajes, retratos o imgenes arquitectnicas pueden ver muy resaltados sus valores fotogrficos con esta opcin. Tras convertir la fotografa a blanco y negro, conviene retocar los niveles de brillo y contraste (ver apartado anterior), puesto que, por lo general, las imgenes monocromticas funcionan mejor si su contraste es algo ms elevado que el de las imgenes en color.

1. Atrado por el juego de lneas y la perspectiva, el fotgrafo capt esta imagen de una estacin ferroviaria, donde el color desempea un papel muy secundario e incluso irrelevante.
2. Una vez en el ordenador, la conversin a blanco y negro (con el comando 'Desaturar') ofrece una visin mucho ms interesante, centrada en los elementos grficos que dan vida a la imagen.

Correccin de horizontales y verticales

Sucede con frecuencia que, al capturar una imagen, el fotgrafo se concentra tanto en el tema que olvida un pequeo detalle: la lnea del horizonte. Resulta algo molesto que esa lnea aparezca involuntariamente inclinada (otra cosa es cuando dicha inclinacin es intencionada y acentuada, recurso de algunos fotgrafos experimentados para conferir dinamismo a la composicin). Lo mismo sucede cuando las horizontales que delimitan el suelo en un interior o el pavimento en una foto de calle aparecen ligeramente desviados respecto a la horizontal que marcan los mrgenes del encuadre.

Los programas avanzados de retoque de imgenes incluyen un comando, de fcil uso, para corregir tales defectos: el comando 'Girar', en el men Imagen. Si eliges la opcin 'Giro arbitrario', podrs determinar la direccin (en el sentido de las agujas del reloj o en sentido inverso) y la cantidad (grados) del giro. De este modo, y tras unas pruebas, esa horizontal 'cada' dejar de ser una molestia. Vers que, tras efectuar el giro, la imagen queda desplazada dentro de su marco: emplea el comando 'Recortar' para obtener una imagen perfectamente equilibrada.

Tambin resulta tpico que, en las tomas de edificios realizadas desde la calle, las lneas verticales aparezcan inclinadas hacia la parte superior de la imagen: es el fenmeno ptico de la 'convergencia'. Dicha convergencia a veces puede resultar interesante (como al fotografiar rascacielos con grandes angulares), pero en ocasiones conviene corregirla. Haz lo siguiente: selecciona toda la imagen con el comando 'Todo' del men 'Seleccin'. El rectngulo de la imagen quedar resaltado con una lnea de puntos. A continuacin, elige 'Perspectiva', dentro de la opcin 'Efectos' del men 'Imagen'. Aparecern, en los vrtices del rectngulo de puntos, cuatro cuadraditos (llamados 'manejadores'). Sita el cursor sobre uno de los dos cuadraditos de la parte superior y arrstralo hacia el exterior de la imagen (en direccin contraria a la convergencia de las lneas). Cuando sueltes, la imagen se presentar con la perspectiva modificada. Repite la operacin hasta que te satisfaga la posicin de las lneas verticales: entonces, haz dos clics sobre la imagen y el efecto quedar fijado.

1. Este detalle de la cornisa de un edificio, tomado desde el suelo, presenta el caracterstico efecto de convergencia (lneas verticales inclinadas hacia el centro) que se produce en las tomas realizadas de abajo a arriba.
2. Con la opcin de correccin de la perspectiva, las verticales recuperan su posicin correcta. Ntese como la imagen se ha tenido que recortar ligeramente por los laterales para evitar que se hiciera visible la manipulacin.

Uso de filtros

Aunque se suele considerar que los filtros de efectos son herramientas puramente creativas, lo cierto es que a menudo resultan tiles ya en una primera fase del tratamiento de la imagen, para corregir ciertos defectos de la toma: como ejemplo, el uso del enfoque y la mscara de enfoque, antes citado, para mejorar la nitidez de la captura.

Resulta imposible enumerar aqu cada uno de los efectos que produce la batera de filtros de un programa profesional como Photoshop: conviene, en todo caso, probar sus efectos en distintos tipos de imgenes. Quiz los ms tiles para realzar desde el principio una imagen sean, adems de los de enfoque, el desenfoque (que, empleado en pequeas dosis, puede crear una ambientacin ms suave para ciertas imgenes) o el filtro 'Encoger' (que puede potenciar la perspectiva de un paisaje arquitectnico, por ejemplo, acentuando la sensacin de 'gran angular' o 'ojo de pez' de la imagen