TRABAJAR LUZ AMBIENTE: La luz natural

TRABAJAR LUZ AMBIENTE

Uno de los aspectos que mejor debe dominar el fotgrafo es el control de la luz. Una luz favorable potencia la fotografa, mientras que una luz poco adecuada puede arruinar una toma. Ello comporta que el fotgrafo debe saber adaptarse a las diferentes condiciones de la luz ambiente, ya sea sta natural o artificial, y obtener el mejor partido de cada situacin. La luz natural Por luz natural se entiende la que proporciona el sol. A lo largo del ao, y de las diferentes estaciones meteorolgicas, el sol va modificando su recorrido y ofrece visiones diversas de los mismos motivos. Ilumina de forma diferente el paisaje, incide con distintos ngulos sobre los motivos y penetra a travs de las ventanas de las casas desde direcciones distintas. El fotgrafo experimentado sabe aprovechar estas variaciones en favor de las fotografas que va a tomar.

En estas cuatro fotografas puede apreciarse como la luz, propia de las diferentes estaciones meteorolgicas, otorga una atmsfera especial a cada imagen. La frialdad de la luz de invierno, contrasta con la sensacin de verano (puerta), la del otoo (campo) y el luminoso esplendor de la primavera.
(CONSEJO:Proteja la cmara mantenindola dentro de la chaqueta o abrigo mientras no est tomando fotografas. El calor de su cuerpo no slo proteger la cmara, tambin alargar la duracin de las bateras)

Luz y contraste

Cuando en fotografa se habla de contraste, se est haciendo referencia a la diferencia que existe entre la iluminacin de las distintas partes de la escena. Las escenas o motivos a fotografiar se pueden resumir en tres grandes situaciones posibles: alto contraste, bajo contraste y contraste normal.

As, una escena muy contrastada es aquella que tiene partes muy iluminadas (altas luces) y partes de sombra profunda (sombras). En estos casos los extremos, luces y sombras, pueden quedar fuera de la capacidad de registro del soporte utilizado, ya sea qumico o digital.

Por el contrario, una escena de bajo contraste es aquella en la que existe poca diferencia entre las zonas ms y menos iluminadas. Las escenas de bajo contraste no necesariamente comportan fotografas con problemas tcnicos. Por ejemplo, un paisaje nevado al sol de medioda puede tener mucha luz y ser poco contrastado si no existen sombras. Si la exposicin es correcta, la nieve se representar como blanco iluminado sin ms problemas.

Por ltimo, una escena de contraste normal es aquella que se puede reproducir de tal forma que las luces y las sombras se representan con detalle. El concepto de contraste puede ser descrito de manera mucho ms tcnica, pero estas primeras indicaciones deben ser suficientes para poder empezar a experimentar con la luz y el contraste de las escenas.

Mediante los controles de la cmara puedes alterar el contraste de la escena. En estas tres fotografas se puede apreciar el resultado de ajustar un contraste alto, bajo y normal.
(CONSEJO:Si desea realizar tomas de paisaje de sus excursiones y vacaciones, intente realizarlas a primera o ltima hora del da. Sus fotografas tendrn una luz ms interesante y las escenas ganarn en volumen y textura)

Luz y climatologa

Entre los aficionados existe una tendencia generalizada a tomar fotografas durante los das soleados. Los das lluviosos, nublados, ventosos o, incluso, con niebla son situaciones excelentes para fotografiar los motivos con una luz especial. Estas situaciones son una excelente oportunidad para plasmar en las fotografas los motivos con un aspecto distinto, menos tpico e inusual.

En condiciones climatolgicas adversas se debe tener la precaucin de proteger la cmara del fro intenso y la humedad, pero ello no impide la captura de imgenes.

Consejo

(CONSEJO:El ajuste de da nublado (Cloudy) resulta tambin muy til en tomas de retrato realizadas en sombra, ya que los tonos de piel aparecen ms clidos y con aspecto bronceado.)

Los das lluviosos o con niebla ofrecen una visibilidad reducida, ello comporta que se deban descartar los planos generales y, si es posible, la inclusin del cielo dentro del encuadre. Las tomas cercanas, o situar algn elemento en primer trmino, facilita la obtencin de fotografas distintas y alejadas de las imgenes tpicas de paisajes. Aproveche estas condiciones de luz para realizar planos muy cortos o incluso practicar la fotomacrografa.

Los das nublados son tambin una excelente oportunidad para la realizacin de tomas de retrato. La luz del sol, difundida por las nubes, proporciona una iluminacin suave sobre el rostro del modelo. La luz difusa permite expresiones ms relajadas que cuando los rayos del sol inciden directamente sobre el modelo.

Los das de 'mal tiempo' tambin puedes ser aprovecharlos para realizar fotografas interesantes. Los cielos pueden ofrecer situaciones muy grficas y espectaculares. En los planos cortos de naturaleza, la luz difusa contribuye a suavizar el contraste y permite excelentes resultados con el color.

El contraste segn la poca del ao y la hora

Un observador atento habr podido apreciar como las caractersticas de la luz solar del invierno son distintas a las del verano. Esta variacin provoca que el contraste de las escenas se modifica en funcin de la luz que recibe, tanto por la poca del ao como por la hora del da.

El hecho de que el recorrido del sol sea ms bajo durante el invierno, provoca sombras ms alargadas y una iluminacin ms contrastada. Es decir, una mayor diferencia entre las partes iluminadas y las sombras. Estas condiciones suelen ser aprovechadas por los fotgrafos interesados en el paisaje, puesto que la luz rasante destaca las texturas y favorece la representacin visual del volumen. Por el contrario, muchos fotgrafos prefieren la primavera y el otoo para sus fotografas de paisaje, por ser en ellas cuando se producen las situaciones de luz menos extremas.

En verano el sol describe una trayectoria ms alta. Al medioda se encuentra en su cenit y las sombras casi desaparecen bajo el motivo. Ello comporta que, por ejemplo, un paisaje fotografiado a medioda ofrece unos resultados poco interesantes, ya que la luz cenital tiende a aplanar la escena. Un retrato en esta misma situacin tampoco es muy recomendable, puesto que la luz cenital comporta que los ojos del modelo queden en sombra, la nariz proyecta una desagradable sombra sobre el labio superior y el cuello tambin queda en sombra.

En cuanto a la hora del da, la luz de la maana suele ser ms limpia que la de la tarde, especialmente en verano, debido a que durante la noche la humedad deposita las partculas de polvo en el suelo. Al atardecer la atmsfera suele estar ms cargada de polvo y con una visibilidad lejana ms reducida.

Con los aspectos relacionados con la luz resulta difcil determinar cul es la mejor iluminacin para una determinada fotografa. La mejor ser, sin duda, aquella que contribuya a potenciar el contenido de la misma y las intenciones del fotgrafo. No debe olvidarse que seleccionar la hora de la toma o la estacin del ao, es una accin que puede considerarse equivalente a iluminar un motivo en el estudio.

La luz artificial Por luz artificial se entiende toda aquella fuente producida por el ser humano. En la sociedad actual el ser humano pasa una gran cantidad de horas iluminado por la luz artificial. Muy pocos lugares de trabajo en interiores disponen de luz natural. Las bombillas y, especialmente, los fluorescentes son habituales en el entorno de trabajo de millones de seres humano. La fotografa digital ha resuelto el eterno problema de las dominantes de color, producidas por las fuentes de luz artificial, que se dan en la fotografa qumica cuando no se utiliza flash. Mediante un ajuste electrnico se pueden corregir las dominantes y obtener imgenes con un equilibrio de color parecido al que proporciona la luz solar.

Equilibrio del color en la luz natural

A simple vista se puede apreciar que la luz tiene una coloracin distinta a lo largo del da. Las primeras y ltimas horas del da ofrecen una luz ms clida, es decir, produce fotografas con una dominante de color que tiende hacia el anaranjado, especialmente a la puesta del sol. Estas dominantes se deben a la posicin del sol con respecto a la tierra, y a la capa atmosfrica que deben atravesar sus rayos. El trmino tcnico que describe el color de la luz se denomina temperatura de color. La temperatura de color se mide en grados Kelvin (sK) y, casi siempre, es la responsable de la alteracin del color en las fotografas.

Estas tres fotografas han sido realizadas a primera hora de la maana, a medioda y a ltima hora de la tarde. En ellas se puede apreciar el efecto de la temperatura de color a lo largo del da. Una misma escena, segn la hora, puede aparecer con distintas dominantes de color.

El balance de blancos

A diferencia de lo que sucede con la fotografa qumica, las cmaras digitales incorporan un sistema de deteccin de la temperatura de color y una correccin automtica, manual o de ambos tipos, denominada balance de blancos (white balance). Esta opcin permite al usuario realizar fotografas con un equilibrio de color que se aproxima a su visin de la escena. En algunas cmaras se puede escoger entre el modo automtico, en el que la cmara realiza el balance segn parmetros prefijados para conseguir una correccin del color, y el modo manual, en el que el fotgrafo escoge entre un abanico de fuentes de luz. Las ms habituales son: Fine (sol), Incandescent (lmparas domsticas de tungsteno), Fluorescent, Cloudy (nublado) y Flash. Se debe destacar que casi todas las cmaras ofrecen resultados ms que aceptables en el modo automtico. Cuando ajustar el balance de blancos Si la cmara dispone de modo manual de ajuste del balance de blancos, se pueden alterar los resultados a voluntad del usuario. A pesar de los buenos resultados del modo automtico, los ajustes manuales permiten mejorar algunas correcciones y, tambin muy importante, potenciar algunas dominantes con fines creativos. Fine (sol) Las tomas realizadas a pleno sol y a medioda, coinciden con la temperatura de color que equivale a lo que en trminos fotogrficos se denomina luz de da (unos 5.500 sK) y, por tanto, el ajuste Fine (o sol) es el adecuado. Incandescente Este ajuste es necesario cuando las tomas se realizan en escenas iluminadas con bombillas domsticas. stas suelen ofrecer una temperatura de color muy baja (inferior a los 3.200 sK) y ello comporta una dominante anaranjada. Este ajuste aplica un filtraje electrnico azulado que restablece el equilibrio de color. Nublado En los das nublados, en sobras claras, en paisajes de alta montaa y en la nieve, se suelen producir dominantes de color azuladas. Ello es debido a la alta temperatura de color, muy por encima de los 6.000 sK. En estas situaciones, el ajuste de Cloudy (nublado) corrige las dominantes aplicando un filtro clido que contrarresta la dominante azulada. Flash Cuando se acciona el flash, o se ajusta la posicin de flash en el balance de blancos, es un ajuste equivalente a la luz de da, es decir, a la luz del sol (ver prxima leccin sobre el flash). La temperatura de color que ofrece el flash es equivalente a la luz del sol a medioda, unos 5.500 sK. Ello permite combinar el flash con la luz de da (flash de relleno, por ejemplo) sin que se produzcan dominantes de color.

(CONSEJO:El ajuste de da nublado (Cloudy) resulta tambin muy til en tomas de retrato realizadas en sombra, ya que los tonos de piel aparecen ms clidos y con aspecto bronceado)

Conviene recordar que el ajuste manual del balance de blancos no est disponible en todas las cmaras. Las que disponen de opcin de ajustes manuales para las tomas permiten tambin el ajuste manual del equilibrio del color. Si no se dispone del ajuste manual se puede confiar en el automatismo de la cmara, que es capaz, en general, de corregir las dominantes ms evidentes.

Alterar el color a voluntad La manipulacin del balance de blancos puede resultar de gran utilidad no slo cuando se quiera corregir una determinada dominante, si no tambin cuando se desee potenciar o alterar el color de la escena. Por ejemplo, si en una toma en exteriores de un paisaje marino se ajusta el balance de blancos para luz incandescente, la dominante ser azulada, potenciando as el color del agua y el cielo. Tambin en una toma al atardecer o nocturna se puede potenciar, con el mismo ajuste, la dominante azulada. Ello provocar la sensacin de frialdad y de que la escena se encuentra iluminada por la luna.

Por el contrario, si se desea potenciar la dominante clida, muy adecuada en tomas de paisaje otoal y retratos, se puede utilizar el ajuste para das nublados o luz de fluorescente. Las fotografas aparecern clidas y agradables a la vista.

(CONSEJO:Cuando en una fotografa quiera potenciar la sensacin de frialdad, ajuste el balance de blancos para luz incandescente o de fluorescente)

En estas dos fotografas, tomadas a medioda, se ha alterado la temperatura de color de la imagen mediante el control de Balance de Blancos de la cmara. En la imagen ms fra (azulada) se ajust para luz de tungsteno, mientras que en la amarillenta (clida) se ajusto para da nublado