BREVES NOCIONES DE FLAMENCO PARA GUITARRA

Antes de empezar con el tema que vamos a tratar, el flamenco, hay que aclarar qu es en s el flamenco y los palos que lo componen. El flamenco es un tipo de msica como puede ser el rock, pop, soukous, ra, jazz. El origen de esta msica es plenamente andaluz, todas las races son andaluzas, aunque hay musiclogos que afirman las consonancias rabes que existen, y por tanto influencias. Ya que la msica rabe y el flamenco tienen bastantes rasgos comunes.

Los palos antes mencionados son los distintos cantes que componen el flamenco. No me voy a extender porque no es el tema que nos ocupa, pero voy a dar una breve explicacin para poder tener una pequea nocin del asunto. Estos palos se dividen en los cantos sin guitarra, como la debla, la saeta, la liviana, la ton y el martinete, cantos con acompaamiento de guitarra pero sin baile, como la petenera, ca, polo, soleares, seguidilla, rondeas, cantos por alegras (para bailar), como la alegra, sevillanas, buleras y el tango, y por ltimo los cantes de Levante, que engloba las tarantas, malagueas, fandangos, fandanguillos, mineras, murcianas

Para tocar la guitarra flamenca se recomienda tocar cerca del puente para as darle a la guitarra un sonido ms alto y darle mas fuerza al flamenco. Tocar ms arriba es propio de la guitarra clsica, ya que suena ms suave. Esto es algo caracterstico de la guitarra, el gran abanico de posibilidades de sonidos. En estas explicaciones lo voy a hacer suponiendo que los que lo leen son diestros. Si alguien es zurdo no tiene ms que cambiar la mano en cada explicacin.

Bueno, despus de esta breve introduccin al flamenco voy a comenzar a explicar las diferentes tcnicas imprescindibles y necesarias para poder ejecutar correctamente los palos que despus voy a ensear a tocar.

Cada smbolo va acompaado de su correspondiente explicacin para su claro entendimiento y posterior ejecucin. Lo voy a intentar exponer del modo ms breve y claro posible. El fin de estos smbolos es el siguiente: Una vez explicados, los voy a usar para que sea posible realizar el ritmo que nos interese de cada palo. p.e: Rasgueado + Golpe en madera (2 veces) +.

R => Rasgueado. La tcnica del rasgueado es fundamental, de las ms importantes y una de las que caracteriza al flamenco. Se realiza con la mano derecha en la zona que va del mstil al puente. Consiste en golpear las cuerdas dedo a dedo, no de un golpe, es decir, poco a poco pero golpeando con un dedo distinto cada vez. La ejecucin es la siguiente. Cerrar la mano, como un puo. En esa posicin el pulgar aguanta los dems dedos. Si suelta primero un dedo, luego otro, y as sucesivamente obtenemos un rasgueado. Una cosa MUY IMPORTANTE es que se debe comenzar siempre a soltar desde el dedo meique. Una mala ejecucin es que el rasgueado comience con el dedo ndice. Como en todo relacionado con este instrumento recomiendo escuchar flamenco para quedarse con los ritmos y or las distintas tcnicas para su entera comprensin.

P? => Con ste smbolo quiero representar tocar las cuerdas slo con el pulgar arrastrando para abajo.

P! => sta consiste en dar con el pulgar para abajo en las cuerdas y al mismo tiempo dar un golpe en la madera (debajo de las cuerdas) con el dedo corazn. Puede parecer muy complicado pero realmente con un poco de prctica se consigue fcilmente. Para que el golpe se oiga ms los que tocan flamenco se suelen dejar las uas largas

P/ => Consiste en subir con el pulgar, es decir arrastrar hacia arriba slo con ese dedo.

I! => ndice para abajo con fuerza. Slo el dedo ndice y el truco para darle ms fuerza es apoyar el dedo en el pulgar, hacer fuerza con el ndice y apartar el pulgar. As el ndice sale disparado.

I/ => Como el P/ pero con el dedo ndice.

G => Es simplemente dar un golpe en la madera. Se suele hacer golpeando con el dedo corazn debajo de las cuerdas.

GA => Un golpe apagado en las cuerdas. Tocar con la derecha en las cuerdas y nada ms acabar el golpe tapar las cuerdas para cortar el sonido o dejarla sorda.

Es el palo ms comn del flamenco y el ms extendido. Se puede tocar en muchas tonalidades, pero en esta leccin nos vamos a basar en las sevillanas en La m, aunque se pueden tocar tambin en Sol, Re,

Ritmo base:

La m = P! + R + I! La m = P! + R

Mi M = P! + R (tres veces y luego) Mi M = R + I!

La m = R La m = I! + G + R

A medida que se canta el ritmo siempre ser con las mismas notas que antes he puesto con la nica diferencia en el ritmo que es siempre P! + R + R. El ritmo sera: La m (3 veces), Re m (2 veces), La m (2 veces) y Mi M (2 veces).

Para poder adornar un poco ms las sevillanas voy a aadir una serie de acordes suplementarios para el estribillo y que completan an ms la ejecucin en guitarra de este palo.

- Siempre con el mismo ritmo antes explicado (P! + R + R), pero con las siguientes notas en lugar del

La m, Re m y Mi M:

La m = 2 veces

La 7S = 1 vez

Re m = 1

Sol 7S = 1

Do = 1 vez

Fa 6S = 1

Mi M = 2 veces

Y terminar con La M = I!

Es otro de los palos ms extendidos y usados del flamenco, y existen diversos tipos de rumbas, la catalana, la francesa,.

Ritmo de una rumba:

P! + R + P/ + P/ + GA + I/

Este ritmo puede ser sometido a infinidad de variaciones, pero este es el ritmo base y el fundamental.

Ritmo de un tanguillo: P! + R + P/ + I! + I/

Introduccin:

La m = I!

Mi = I!

La m = I! + I! + I/

Mi = 1 vez

La m = 1 vez

Mi = 1 vez

La m = 1 vez

Re m = 1 vez

La m = 1 vez

Mi = rasgueado doble

Voz:

La m = 3 veces

Fa = 1 vez

Mi = 2 veces

Re m = 2 veces

Mi = 2 veces

Re m = 2 veces

La m = Rasgueado doble

Ritmo base:

Sol = R Mi = P! + R

Fa = I! La m = R + G + R + I!

Mi = I! + G + R + I! Sol = R

Fa = I!

Mi = I! + G + R + I

I.         Truco para aplicar los modos

Cada modo en cada tono. Muy til para saber que modos usar en cada acorde.
Los modos contienen las notas que hay en los acordes.

II.        Punteos flamenco

Estos puntos flamencos que voy a exponer a continuacin sirven para tocar encima de cualquier ritmo de los que antes he explicado (rumbas, sevillanas), pero cada punteo con su ritmo, es decir, no se puede pretender tocar un punteo para rumba encima de un fandango, por ejemplo.

El sistema que voy a utilizar para representar los punteos el sistema de fracciones. El numerador (la parte de arriba) representa la cuerda y el denominador (la parte de abajo) representa el traste. Un ejemplo, si yo pongo 2/3 quiero decir que se toque el tercer traste de la segunda cuerda.

Cuando una fraccin est cubierta por parntesis y fuera hay una cifra quiere decir las veces que se debe tocar esa nota. Ejemplo: (2/3)2 = Tocar dos veces seguidas el tercer traste de la segunda cuerda.

RUMBAS:

Al lado de cada punteo voy a poner las notas que lo acompaan.

RUMBA I.-

1.- 1/0 1/1 0/1 2/3 1/0 La m

2.- (1/0)2 (1/8)2 (1/7)2 (1/5)2 (1/3)2 1/0 2/3 Sol M

3.- 2/3 1/0 2/3 2/1 2/3 Sol M

4.- 1/0 1/7 1/5 1/3 1/1 1/0 2/3 2/1 La m

5.- 2/1 2/3 2/1 2/0 2/1 La m

6.- (1/0)2 (1/5)2 (1/3)2 (1/1)2 1/0 2/3 2/1 2/0 Mi 7S

7.- 2/0 2/1 2/0 3/2 2/0 Mi 7S

8.- (1/0)2 (1/1)2 (1/0)2 (2/3)2 (2/1)2 2/3 1/0 La m

RUMBA II.-

1.- 6/0 6/2 6/4 5/0 La m

2.- 5/0 5/2 5/3 4/0 5/3 5/2 5/0 6/3 Sol 7S

3.- 6/3 5/0 5/2 5/3 5/2 5/0 6/3 6/1 Fa

4.- 6/0 6/1 6/3 5/2 5/0 6/3 6/1 6/0 Mi M

RUMBA III.-

3.- - igual que 1.-

RUMBA IV.-

SEVILLANAS

3.- igual a 1.-

4.- igual a 2.-

5.- igual a 1.-

III.         Introduccin a las escalas y los modos

sQu es una escala?

Una escala es una serie de notas, tocadas una despus de otra, que empieza en una nota y acaba en la misma nota una octava ms alta. La distancia entre dos notas se llama intervalo. Los intervalos equivalen a los tonos. Los tonos se dividen en semitonos (los semitonos son por tanto el intervalo mas corto que puede haber entre una nota y otra). A partir de ahora denominaremos a los tonos como 'T' y a los semitonos como 'S'. Un traste en la guitarra equivale a un semitono.

Una octava es un intervalo especial en la que la segunda nota es exactamente el doble de la frecuencia de la primera nota. Si se divide una octava en doce intervalos iguales de medio tono cada uno se obtiene la escala cromtica.

La escala cromtica es la madre de todas las escalas ya que contiene todas las notas posibles. El resto de las escalas son subsidiarias de la escala cromtica. La diferencia entre unas escalas y otras radica en los intervalos entre sus notas. Si se pretende construir una escala en un determinado tono hace falta saber el tono (en que nota se debe empezar) y el modelo a seguir en lo que respecta a los intervalos.

Otra cosa fundamental que hay que saber para construir y aplicar escalas es que entre todas las notas hay un tono menos entre MI y FA, y SI y DO, que hay un semitono.

La escala mayor

Si se coge un grupo de siete notas de la escala cromtica ms la octava nota se obtiene una escala mayor que es la base de la msica occidental. Los intervalos de la escala mayor son:

T T S T T T S

A raz de sto se deduce que la escala mayor de DO es:

DO RE MI FA SOL LA SI DO

La escala mayor se puede construir en cualquier tono comenzando en la nota deseada y siguiendo el modelo antes expuesto. El resto de las escalas mayores van a tener por lo menos un sostenido o un bemol en ellas.

Las escalas menores

La diferencia entre las escalas mayores y las escalas mayores es el intervalo que hay entre la primera y la tercera nota de la escala. En el caso de las escalas mayores el intervalo es de dos tonos, que se llama la 'tercera mayor'. En las escalas menores el intervalo es slo un intervalo y medio, que es lo llamado 'tercera menor'. Existen diversos tipos de escalas menores:

1.-La escala menor natural

Otra importante escala que sacamos usando un conjunto de siete notas de la escala cromtica ms la octava es la escala menor natural. Los intervalos de la escala menor natural son:

T S T T S T T

Entonces la escala de Do menor es:

DO RE MIb FA SOL LAb SIb DO

2.- La escala menor armnica

El defecto de usar la escala menor natural para escribir canciones es el intervalo que hay entre la sptima nota de la escala y la octava. La escala mayor tiene un semitono entre sptima y la octava y es muy agradable al odo escuchar cmo la sptima nota da paso a la octava. En la escala menor natural el intervalo es un tono entero con lo que ese sentido de que una nota da paso a la otra no es tan fuerte. La solucin a ese problema es subir la sptima nota un semitono, con lo que resulta la escala menor armnica. Los intervalos de esta escala son:

T S T T S 1.5T S

Entendemos que la escala menor natural de DO es:

DO RE MIb FA SOL LAb SI DO

3.- La escala menor meldica

El problema con la escala menor armnica es que el intervalo entre la sexta nota y la sptima es un tono y medio. Esto hace que al escribir melodas salgan rudas. Para resolver este problema la sexta nota de la escala aumenta un semitono, con lo que se obtiene la escala menor meldica. Los intervalos de esta escala son:

T S T T T T S

Lo que en DO quiere decir:

DO RE MIb FA SOL LA SI DO

Tradicionalmente la escala menor natural se usaba al ascender y la escala menor natural se usaba al descender. Esta regla se ha roto actualmente especialmente por el jazz.

4.- Las escalas menores relativas

Cada escala mayor tiene una escala menor relativa asociada. Esta es la escala menor natural construida en la sexta nota de la escala mayor. La sexta nota de la escala mayor DO es LA, con lo que LA menor es el relativo menor de de la escala de DO mayor. La escala de LA menor es:

LA SI DO RE MI FA SOL

No es coincidencia que una escala mayor y su relativo menor tenga las mismas notas.

Los modos

Si se coge la misma secuencia de intervalos que la de la escala mayor pero comienzas en un lugar diferente te encuentras con lo llamado MODO. Es igual que si se usan las notas de la escala mayor, pero comenzando en un lugar deferente. Por ejemplo si usamos las notas de la escala mayor de DO pero empezamos en RE en vez de en DO obtenemos el modo RE drico.

RE MI FA SOL LA SI DO RE

El hecho de que la escala mayor de DO y el modo RE drico tengan las mismas notas no quiere decir que sean la misma escala. Las notas son las mismas pero las relaciones entre unas y otras cambian. En cualquier tono la nota mas importante de una escala es la primera, llamada tnica. En la escala de DO mayor la nota RE es la segunda nota de la escala lo cual apenas es importante. En el modo RE drico, RE es la tnica, lo cual es crucial. Adems drico es un modo menor, ya que el intervalo entre la tnica y la tercera nota es el intervalo de tercera menor. Cada modo tiene un conjunto diferente de intervalos, dndole un sabor meldico nico.

Por razones histricas los modos se han denomido como las antiguas tribus griegas. La siguiente tabla indica con qu nota de la escala mayor de DO hay que comenzar para obtener cada modo:

DO Jnico (igual que la escala mayor) RE Drico MI Frigio FA Lidio SOL Mixolidio LA Elico (igual que la escala menor natural) SI Locrio

Las escalas pentatnicas y las escalas de blues

Las escalas pentatnicas contienen cinco notas incluyendo la octava.

1.- La escala menor pentatnica

La escala mas comn tanto en el blues como en el rock es la escala menor pentatnica, que es subsidiaria de la escala menor natural. Los intervalos son:

1.5T T T 1.5T T

La escala de DO menor pentatnica es:

DO MIb FA SOL SIb DO

2.- La escala mayor pentatnica

La mayor pentatnica es subsidiaria de la escala mayor. Es una escala muy popular en el rock, country y blues. Los intervalos de la escala mayor pentatnica son:

T T 1.5T T 1.5T

DO mayor pentatnica es:

DO RE MI SOL LA DO

3.- La escala de blues

El modelo a seguir es el siguiente:

1.5T T S S 1.5T T

La escala de blues de DO es:

DO MIb FA SOLb SOL SIb DO

ALE A PEGARLE AL FLAMENCO

BY: JJ